想想我们怎么定位弱势群定位这一概念？他们往往处于事件和地位的劣势地位，有一种身不由己的感觉，易受人或社会摆布，想反抗却是有心无力。他们渴望公平和诚信，但是却成为被利用的工具，他们希望获得某种程度的自由，但是却自身都陷入了重重的包围中。走一步一个脚印，但却不知道脚印会不会变成由上层权威设置的陷阱。他们的弱势，不只是体现在社会地位上，也体现在精神上和物质上，也有浅深陈独得分别。

 

在02年，有这么一位艺术家在医院写下自己将要出版的中国当代艺术回顾一书的序言。他在深圳印书的时候出了严重的车祸，“涌出的鲜血让他感到世界的存在”，写这篇序言也感到十分吃力。在这篇序言里，我看到的更多的是他掷地有声的控诉式的词语，带着许多艺术家特有的激情和感性。他在质疑我最近也常常在质疑的一个问题，那就是社会对艺术群体的不理解，甚至是讽刺，嘲笑。为什么人们这么相信权威的话，而权威不过是一种被树立起来的心理暗示而已，特别是当这个社会并不进步的时最候，人们却往往最容易忽略自己的无知和无能。杜尚说生活是艺术就马上得到了追捧，而同样的话早在古希腊时期就成为当时人们的进步思潮，甚至暴君尼禄也同样说过，只是因为杜尚生在了一个好时代吗？

 

没有人在方力钧，张晓刚，王广义在默默努力的时候甚至是展露头角的时候关注过他们，也就把他们看作一些穷困潦倒的艺术疯子而已。当他们真的能够昂首挺胸的站在最高级的艺术展厅的时候，却有这么多人跟在他们的背后。大家看到他们的成功，学习他们成功的路是怎么走（哪怕现在时代是绝不可能重复的），就是忘记了他们所付出的个人因素，而那却是最重要的。

 

你可以把一切归结于社会和时代的错误。但是我只能这样认为，扼住时代命脉的人永远不会发现他的机会比任何时候少，而当他的才能越是出众，他获得机会也是更多，而他要走要和别人不同的道路，他就付出的努力更多，并忍受自己从弱势群体走到强势群体这一个道路。就好比高手练武，这个时候不可能随随便便出现一个画满秘籍图谱的山洞，而是要你自己慢慢去享受突破自己的快感。

 

同理，献给“弱势群体的中国当代艺术”，希望在有生之年，看到他们能像祖英姐一样，看得洋人一愣一愣的。