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4月5日 安徒生和比亚莱兹的随笔最初的儿童绘本我看到的就是安徒生的，全部都是剪纸。安徒生心灵手巧，艺术的感觉更加是一流。他的剪纸就好像他的童话一样，据说，安徒生像随身带笔一样带着一把剪刀，经常以剪纸取悦大人和孩子，他总是一面剪，一面讲一个童话故事，到了故事的高潮时，他就把神秘的剪纸打开，展现它的内容。剪纸出来的图案有一个很显著的特点，就是对称，因为它的原理就是把纸对称后剪出特别的形状。他的剪纸现在也成了一种插画艺术，集成册初版给全世界的人欣赏，孰不知在当时只不过是在讲故事的时候一个小小的辅助手艺。他的故事带给了他的剪纸灵魂，仅仅而已，我从不觉得要非常深奥的理解成那是浪漫主义，极具艺术形式，有着传统技艺的剪纸艺术。
其实艺术有时候不过是小小的愉悦人心的把戏，每个人都能够拥有，又不是只有成名的艺术家。只不过是它的价值，对于创造者来说，它就是全世界，无论其它人是不是认可。只有创造出来的人能够有权质疑它的价值，而不是去看别人的眼光。
 儿童绘本是一种小小的艺术，还有一种常常被忽视的画种，就是插画。那么我本人最先看到的插画家，就是比亚莱兹Aubrey Beardsley 。后来我发现，很多设计开始成为这种比亚莱兹艺术的变种，他的风格在现在非常的好学，黑白，有种版画的风格，线条细腻。现在他非常受敬仰的原因（除去他是已去世的艺术家，这点倒是很重要），就是为欧洲300年来最邪恶的力量王尔德配过画，配的故事也相当的有名，就是《莎乐美》。他的插画用笔准确，却带着抽象艺术中的最高境界--思想性，让别人看到之后，不但有华丽，灵动的感觉，更重要是欲拒还迎的神秘和诡异的感觉。这种感觉适用于一切事物，也适用于一切的人，也构成“引诱”和“上瘾”的必要条件。比亚莱兹死的时候非常年轻，才26岁。但是从一种不人性的角度来说，他死的真的太是时候了，因为这个年纪，正是出于焦躁，欲望膨胀，矫情，放纵但又隐隐受到束缚的好时光，就好像一个吹到极限的小气球，憋得难受，特别是对于艺术家。Wilde described Beardsley's muse as having "moods of terrible laughter"."还好这位也是个货真价实的HOMOSEXUAL，所以身体里那点雌性激素一定起到了他美妙艺术再次进化的作用。 我想我要感谢上帝让Beardsley在他美妙的18岁的时候遇到了王尔德，特别是后者正在法国写他的著作莎乐美--他创作了这个和他一样邪恶的女人。我真的不知道后来在德国被世人盖官定论成为“莎乐美是尼采的追求者，里尔克的情人，弗洛伊德的密友”女人会怎么想她自己，但她最后成为了一个不折不扣地女权主义者，至少从骨子里来说是这样的。她身世优厚，长在一个大将军的家里，注定一世荣华富贵，只不过是她很轻易的就摒弃了，她把一生献给了自己的思想，看来也只有在真正思考的人们才有勇气选择这一切。
 大概只有比亚莱兹能够配上王尔德优美，悲伤而带上少许残酷的故事，后来居上的KLIMT有点那种华丽的影子，但是不够干净和单纯，性爱是比亚莱兹和克利姆特共同体现出来的核心，明显后者掩饰的不够好。所以我现在还是觉得，除了创作藏书票的艺术家们外（不过也是很久以前的）和由逻辑见长的数学家埃舍尔之流，越来越少人专注在这么优雅，绵长，细腻的艺术中。
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